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《红楼梦》第七十一回运用了多种写作手法,使情节更加丰富,人物形象更加鲜明,主题思想更加深刻。
对比手法在本回中运用得十分巧妙。贾母寿宴的繁华与尤氏饥饿形成鲜明对比。寿宴上张灯结彩、宾客盈门、礼品堆积如山,尽显贾府的富贵荣华;而尤氏忙碌一天后却连饭都没得吃,只能去园子里找吃的。这种对比揭示了贾府内部管理的混乱和贫富不均,表面的繁华掩盖不了内部的空虚和矛盾,暗示着家族的繁荣只是虚假表象,危机已悄然降临。重要宾客应酬的虚伪客套与家宴的温馨亲情也形成对比,体现了作者对人性和真情的追求,以及在封建礼教束缚下人们内心的孤独和无奈。
伏笔手法为后续情节发展埋下了线索。尤氏发现门户未关,管事婆子醉酒无礼,这一情节看似平常,实则为后续抄检大观园等情节埋下伏笔。门户管理的混乱反映出贾府管理的松懈和内部矛盾,为抄检大观园的发生提供了背景和诱因。鸳鸯偶遇司棋与表哥幽会,也暗示了司棋最终的悲剧命运,为后文抄检大观园时司棋被逐出贾府的情节做了铺垫。
暗示手法则含蓄地表达了作者的意图。回目“嫌隙人有心生嫌隙,鸳鸯女无意遇鸳鸯”就暗示了本回的主要情节和主题。“嫌隙人”暗示了邢夫人等人心怀不满、故意制造矛盾,预示着贾府内部的纷争将升级;“鸳鸯女无意遇鸳鸯”暗示了司棋爱情的悲剧结局,以及丫鬟们在封建礼教束缚下无法自主的命运。此外,文本中一些细节描写也具有暗示作用,如两个婆子的无礼言行,暗示了贾府下人的管理混乱和等级制度的威严已逐渐丧失。
这些写作手法的综合运用,使《红楼梦》第七十一回的情节更加跌宕起伏,人物形象更加立体丰满,主题思想更加深刻含蓄。读者在阅读过程中,能够更加深入地理解作者的意图,感受到作品的艺术魅力。
2.语言艺术赏析
《红楼梦》第七十一回的语言艺术堪称一绝,作者通过生动的人物对话和细腻的描写,巧妙地塑造了人物形象,推动了情节发展。
人物对话生动鲜活,极具个性。邢夫人与王熙凤的对话,将邢夫人的阴阳怪气和王熙凤的精明隐忍展现得淋漓尽致。邢夫人在众人面前为婆子求情时说:“我听见昨儿晚上二奶奶生气,打发周瑞家的捆了两个老婆子,可也不知犯了什么罪。论理我不该讨情,我想老太太好日子,发狠的还舍钱舍米,周济穷人呢,咱们家先倒折磨起人家来了。”这番话表面上是在为婆子说话,实则是在指责王熙凤,话里话外充满了不满和挑衅。而王熙凤面对邢夫人的刁难,虽心中不悦,但只能赔笑解释,其无奈和隐忍跃然纸上。
两个婆子与小丫头的对话,也生动地体现了婆子的傲慢无礼。婆子不耐烦地说:“各家门,另家户,你有本事,排场你家人去。我们这边,你们还早些呢!”短短几句话,就把婆子仗着酒劲、不把主子放在眼里的形象刻画得入木三分。
描写细腻入微,使场景和人物心理跃然纸上。在描写贾母寿宴时,作者用“贺客盈门”“礼物摆得满坑满谷”等语句,生动地展现了寿宴的奢华和热闹。而尤氏发现门户未关时,“园中正门与各处角门仍未关,犹吊着各色彩灯”的描写,不仅营造出一种阴森的氛围,也暗示了贾府管理的混乱。
在刻画人物心理方面,作者同样细腻。司棋与表哥幽会被鸳鸯撞见时,“吓得魂不附体”“双膝跪倒”等描写,将司棋的恐惧和绝望表现得十分真切。
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作者通过这些生动的人物对话和细腻的描写,使人物形象栩栩如生,情节发展自然流畅,让读者仿佛置身于那个封建家族的世界中,深刻感受到了其中的人情冷暖、世态炎凉。
3.结构布局特点
《红楼梦》第七十一回在结构布局上独具匠心,通过巧妙的主线与辅线安排、张弛有度的情节起伏和节奏把控,有力地表达了主题,吸引了读者。
主线与辅线的安排清晰合理。贾母八十大寿的寿宴是主线,围绕这一核心事件展开了一系列情节。从寿宴的筹备、排场,到南安太妃见客,再到寿宴中的人际关系互动,都紧密围绕寿宴这一主线进行,展现了贾府表面的繁华。而“嫌隙”事件和鸳鸯遇鸳鸯则是辅线。“嫌隙”事件由尤氏遇到婆子冲撞引发,各方人物介入使矛盾升级,反映出贾府内部管理的混乱和人际关系的复杂;鸳鸯偶遇司棋与表哥幽会,揭示了丫鬟们在封建礼教束缚下的悲惨命运。辅线与主线相互交织,丰富了故事内容,深化了主题。
情节的起伏和节奏把握精准。寿宴部分描绘得热闹非凡,展现出贾府的富贵荣华,节奏较为舒缓,让读者感受到表面的祥和。然而,尤氏发现门户未关,婆子冲撞尤氏这一情节,如平静湖面泛起的涟漪,打破了表面的平静,情节开始起伏。随后各方人物的介入,矛盾不断升级,节奏逐渐加快,紧张感增强。而鸳鸯遇鸳鸯的情节则相对舒缓,在紧张的氛围中增添了一丝温情和无奈。这种张弛有度的情节安排,使读者的情绪随之起伏,增强了阅读的趣味性。
这种结构布局对表达主题和吸引读者起到了重要作用。通过主线与辅线的结合,全面展现了贾府的繁华与衰落、内部矛盾和人物命运,深刻表达了家族兴衰、人性复杂、命运无常等主题。情节的起伏和节奏把控,使故事更加生动有趣,吸引读者深入阅读,让读者在感受故事魅力的同时,也能深刻理解作者的创作意图。
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