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第61章（第2页）

“电影的结局就是大团圆合家欢，比如女主有了别的目标，比如她发现自己很喜欢音乐或者文学，决定开始为了自己的梦想不留遗憾地度过每一天。当然，这期间也可以兼职当当舞会女王什么的，或者她其实是因为喜欢舞蹈才如此执着...”

奥斯蒙德耸耸肩，轻抿了一口杯中浅粉色的混合酒液：“又俗套又狗血，但其实蛮有趣的。反正我看腻那些在青春片里梳着大油头说着古怪情话的油腻男主了，这次让姑娘们自己动手把男孩改造成自己喜欢的模样吧。”

第31章 青春片受众

话音刚落, 罗杰就忍不住出声反驳：“这样的电影行不通。”

迈克尔·奥维茨脸上也露出了些许犹豫，显然不太认同奥斯蒙德的故事梗概。不过在他人面前，他与客户站在统一战线：“有哪里不妥？”

罗杰·科尔曼向后靠在沙发背上, 手臂也一同搭上沙发背。

他的手掌一摊，脸上流露出些许不悦：“青春片的主要受众不能是女性。上个月华纳的统计结果中, 女性电影观众仅占39.1％，15到35岁的男人才是各类电影的主要观众，他们才会花钱去看青春电影。如果拍部小妞电影，就等于没什么票房保障。”

“给电影立项前先做观众调研, 奥兹，我以为你应该明白这个最简单的规则。”

迈克尔的想法与他一致，愿意走进电影院的女性并不多，愿意看一部“小妞电影”的男性少之又少。

女性向电影，尤其是低成本电影, 很难回本, 票房甚至可能比不过他那部同样不被罗杰看好的宠物电影。

再加上奥斯蒙德坦白，宠物电影他拿走八成票房分账, 这部青春片他只拿两成。这样的做法代表奥斯蒙德同样对小妞电影的票房不信任, 就好像明摆着在坑罗杰·科尔曼。

但奥斯蒙德却满不在乎地笑了笑：“女性电影观众仅占39.1％。以女性为电影主体的电影又占多少？有没有超过20％？完全以女性观众口味打造的电影又占多少？”

“《黑色星期五》的北美票房1650万。受众为年轻女性、塑造了一个女英雄的《舞会惊魂》北美票房600万。但前者不仅有派拉蒙为电影宣发，还准备了1200个电影拷贝。而后者仅有291个电影拷贝。”

“抛开这些干扰因素不谈, 只单纯记录观众性别比例的数据看了又有什么意义？”

奥斯蒙德稍稍歪头，业内收获的数据其实早就推翻了行业内大部分人公认的惯例。事实上，恐怖片、科幻片, 青春片45％的票都被卖给了17岁以下的未成年人, 这些年轻人中的55％是女孩。